當(dāng)前，全黨正在大興調(diào)研之風(fēng)，然而少數(shù)地方的調(diào)查研究看起來有模有樣、有聲有色，干部群眾卻大喝倒彩、怨聲載道，原因就在于形式主義作祟。有人批評說，調(diào)查研究本應(yīng)是實(shí)打?qū)嵉摹凹o(jì)錄片”，卻被弄成了虛對虛的“舞臺劇”。

說起來，把調(diào)研變成形式主義的“舞臺劇”，也并不是一件容易的事。調(diào)研隊(duì)伍陣容強(qiáng)大，“主角”“配角”照本宣科；每到一處，基層干部等一幫“群眾演員”把早已準(zhǔn)備好的“邀功式”匯報(bào)和“搔癢型”問題作為臺詞流利誦讀一遍；調(diào)研地點(diǎn)經(jīng)過充分的“舞美設(shè)計(jì)”，以保障整場演出不出現(xiàn)穿幫鏡頭。說實(shí)話，演好這出“舞臺劇”并不容易，有時候甚至?xí)霈F(xiàn)“撞戲”的情形。比如，短時間內(nèi)一個地方要接待好幾支調(diào)研隊(duì)伍，“配角”和“群演”不夠用，基層干部還得來回“串場”，疲憊不堪。最辛苦當(dāng)屬“字幕組”，通宵達(dá)旦趕制文字圖片材料。一場調(diào)研下來，“臺前幕后”的人都按照腳本完成預(yù)設(shè)套路，至于調(diào)出什么問題、研出什么結(jié)果，沒人真正關(guān)心，只要上頭能交差、下面能過關(guān)，便算皆大歡喜的“全劇終”。

盡管如此調(diào)研費(fèi)時費(fèi)力，但參與雙方卻似乎都深陷其中樂此不疲，個中原因值得深究。比如，有的領(lǐng)導(dǎo)干部官僚氣太重，派頭十足，嫌田間地頭塵土飛揚(yáng)失了“身份”；有的雖然想了解實(shí)情，但是前期準(zhǔn)備不足，到了現(xiàn)場“兩眼一抹黑”，只能任由他人帶著“走過場”；還有的好大喜功，明里暗里透露出“報(bào)喜不報(bào)憂”的偏好，對暴露出的問題熟視無睹、充耳不聞，基層干部也只得“投其所好”，如此等等，不一而足。

這樣的調(diào)研可以想見肯定收效甚微、遭人詬病，調(diào)研者埋怨基層走過場、欺上瞞下，基層干部也有一肚子怨氣：一天甚至要接待好幾撥調(diào)研組，東奔西跑是常態(tài)，如今還成了“微信奴”，五六部工作手機(jī)消息任務(wù)連番轟炸，三頭六臂也不夠用，不琢磨出一套“劇本”怎能應(yīng)對?？此贫加欣?，人人都委屈，但又不得不為，形式主義這個“怪圈”就這樣把相關(guān)人員都變成了“舞臺劇”演員，大幕一拉開，誰也不能輕易離場。

所謂“上有所好，下必甚焉；上有不好，下必效焉”，跳出“舞臺劇”式調(diào)研怪圈，還原調(diào)查研究應(yīng)有的內(nèi)涵和功能，“關(guān)鍵少數(shù)”必須身體力行、作出示范?；仡櫸覀凕h的歷史，毛澤東同志的《中國佃農(nóng)生活舉例》《尋烏調(diào)查》《興國調(diào)查》《東塘等處調(diào)查》等調(diào)研筆記，無一不是沾著泥土、頂著露珠，這些珍貴調(diào)研成果為黨在革命戰(zhàn)爭年代充分了解農(nóng)村進(jìn)而制定有針對性的各項(xiàng)政策提供了寶貴遵循。習(xí)近平總書記在正定工作時就經(jīng)常騎著自行車下鄉(xiāng)了解基層情況，在寧德工作時，不到3個月時間走遍閩東9個縣，在當(dāng)?shù)乩葮蜻吷系耐僚鞣坷铿F(xiàn)場辦公，午休吃飯也在廊橋上就地解決……這樣的調(diào)研，才能真正聽到群眾聲音，實(shí)事求是發(fā)現(xiàn)問題、求真務(wù)實(shí)解決問題。各級領(lǐng)導(dǎo)干部都能向這樣的調(diào)研好作風(fēng)看齊，一級做給一級看，一級帶著一級干，調(diào)研中的形式主義才能不再成為久治不愈的頑疾。

習(xí)近平總書記說過，“當(dāng)縣委書記一定要跑遍所有的村，當(dāng)市委書記一定要跑遍所有的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，當(dāng)省委書記一定要跑遍所有的縣市區(qū)?！碑?dāng)前，我們奔跑在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的追夢之路上，更身處持續(xù)推進(jìn)全面深化改革的深水區(qū)，倘若不徹底摒棄“舞臺劇”式的形式主義調(diào)研，就如同自灼雙目、自聾雙耳，失去對風(fēng)險與機(jī)遇的感知能力，前進(jìn)的方向便更無從談起。堅(jiān)決摒棄形式主義，讓調(diào)研有用有效，各級領(lǐng)導(dǎo)干部、全體黨員干部要抓緊行動起來。（ 來源：澎拜新聞 原標(biāo)題為《莫讓調(diào)研淪為華而不實(shí)的“舞臺劇”》）