部落化，如果按照文化研究的角度，是一個(gè)交叉（intersectional）的現(xiàn)象，青年文化內(nèi)部圍繞城鄉(xiāng)、城市或地區(qū)、社會(huì)性別、階層等不同維度相互區(qū)分，也相互交疊。在這種情況下，青年文化形成了不同的文化圈層。而更重要的問題是，正是因?yàn)楝F(xiàn)在傳統(tǒng)媒體日漸式微，使得現(xiàn)在網(wǎng)綜節(jié)目很大程度上把持和掌握了青年文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。

現(xiàn)在信息娛樂行業(yè)是一個(gè)高資本聚合、人才密集型領(lǐng)域。

這些平臺(tái)希望利用這些已經(jīng)在原來(lái)的社會(huì)環(huán)境中獲得市場(chǎng)成功的節(jié)目模式，并以一種普世性的方式，幫助民營(yíng)資本在國(guó)內(nèi)完成了新一輪的利潤(rùn)積累。

粉絲經(jīng)濟(jì)也產(chǎn)生了幾點(diǎn)新變：首先，受眾由單純的消費(fèi)者轉(zhuǎn)變?yōu)樯砑嫔a(chǎn)者和消費(fèi)者兩種角色。借用亨利?詹金斯“文本盜獵者”的概念，過去粉絲經(jīng)濟(jì)形成過程中，粉絲無(wú)法直接參與文本、產(chǎn)品的生產(chǎn)過程，但養(yǎng)成類節(jié)目為粉絲提供了直接介入產(chǎn)品完善與成長(zhǎng)流程的機(jī)會(huì)，使其從“盜獵者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱词卣摺钡淖藨B(tài)，也反映出粉絲與偶像力量關(guān)系的改變。

在這一過程中，大量出走的廣電團(tuán)隊(duì)和人才，本身構(gòu)成了視頻網(wǎng)站網(wǎng)綜節(jié)目制作的改革排頭兵。與此同時(shí)，從節(jié)目辛迪加分銷模式到網(wǎng)站天價(jià)獨(dú)播模式的轉(zhuǎn)換，也使視頻網(wǎng)站與省級(jí)衛(wèi)視之間的關(guān)系發(fā)生變化——不再是過去的“同業(yè)同盟關(guān)系”，而是力量并不均衡、甚至存在一定不平等的商業(yè)交易關(guān)系，當(dāng)然，占據(jù)主動(dòng)權(quán)的不是傳統(tǒng)電視，而是視頻網(wǎng)站。

畢竟，隨著中國(guó)年輕與城市中產(chǎn)觀眾在過去十年由電視轉(zhuǎn)向中屏、小屏的不可逆的遷移，與占據(jù)了經(jīng)濟(jì)資本和社會(huì)資本雙重優(yōu)勢(shì)的視頻網(wǎng)站相比，省級(jí)衛(wèi)視的議價(jià)權(quán)與協(xié)商權(quán)大為降低。

網(wǎng)絡(luò)綜藝近年來(lái)集聚了大量的風(fēng)投和資本，吳暢暢老師結(jié)合調(diào)研經(jīng)歷，指出在網(wǎng)綜節(jié)目與湖南、浙江、東方、江蘇等第一梯隊(duì)衛(wèi)視的重壓下，不少缺乏足夠生產(chǎn)成本的省級(jí)衛(wèi)視，順應(yīng)頂層設(shè)計(jì)，反其道而行之，將資源投入于文化創(chuàng)新類、經(jīng)濟(jì)類、扶貧類與公益類等四大類型節(jié)目。

不少省級(jí)衛(wèi)視的相關(guān)節(jié)目先叫好，收獲頂層的關(guān)注與宣傳，隨后獲得廣告投放，這算是對(duì)此前電視市場(chǎng)化邏輯的一次反向行動(dòng)。(作者：華東師范大學(xué)傳媒學(xué)院副教授、《創(chuàng)造101》總編劇顧問吳暢暢）