這是一些有關古人線條很干淨的聯(lián)想，方家正之：怎樣把線條拉長？

是延長起筆和收筆的動作，減少中間運行動作，把起收筆動作拉開寫完整。

唐楷的起收筆動作是揉成一團，長線條就是打破唐楷圖式，增加起收筆動作的跨度，使起行收試作溶為一體。

當下展覽體隸書線條普遍短、禿、硬、直，韻律感差，原因是起收筆動作無過渡，太直接，行進筆法單調不厚，名曰回歸經典，其實是對古代徑典權威的曲解，選成古典經典的式微。

表現(xiàn)出來的線條拖泥帶水不干淨。古人的線條很乾淨，把線條寫乾淨字就古拙了，像弘一法師、顧子恵都是把起收筆動作隱藏在線條里，起收筆的動作是在線條里緩緩展出的，是一種藐似均允的慢力而非蠻力，緩和附合順引了中庸之道，謂不激不勵，恵風和暢。

草書線條的行而暢，拙而雅，外在的縱橫起伏的形式構成和線條的平潤實厚，才是大草的最高境界。自晉人之始，無不是這般，張芝、二王，張旭、懷素的草書，表現(xiàn)了自然的平和之美，雄秀之美，用緩行的筆法寫出浪漫激情的意境，仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)像張芝、王獻之的一筆書有一種今人窒息的平緩感，仿佛靜水深流的江河。他們的繼承者，張旭懷素也是如此這般。

懷素的線條像清澈的泉水一般的超級乾淨，人們往往被大草龍飛鳳舞的外在形式所迷惑和裏挾，忽略了那些扎實的線條的存在感。

外在形式的張揚和線條的精致是矛盾的，書法就是在制造矛盾和解決矛盾，矛盾衝突越激烈越精彩，書法大家是解決矛盾的高手，在張揚和平靜中顯示書法的魅力。

（楊重琦：筆名石空，中國書法家協(xié)會會員。資深媒體人，書畫評論者。歷任蘭州晚報總編輯，蘭州市攝影家協(xié)會主席，蘭州市第十一屆政協(xié)委員?，F(xiàn)為甘肅省報業(yè)協(xié)會副會長，甘肅省新聞攝影學會副主席，甘肅詩詞學會辭賦委員會主任、甘肅詩詞學會詩書畫委員會副主任，大西北傳媒董事長，《鑫報》社社長，蘭州電子商務發(fā)展促進會會長，皋蘭書院院長，樓蘭書法研究院院長一蘭州大學、蘭州財經大學客座教授，著作有《蘭州碑林賦》、《蘭州經濟史》《百年中山橋》《楊重琦書法作品集》，《百年甘肅》《隴上藏珍》《中國書法初始化：二至四世紀魏晉樓蘭殘紙研究》《草書毛澤東詩詞39首》等。1994年舉辦美國風情個人攝影展，2015年舉辦個人書法作品展。多年研究樓蘭殘紙與懷素，舉辦幾十次書法講座，作品被多家博物館、藝術館收藏。）