這是一篇應(yīng)畫家蔣登峰先生之邀時(shí)間很長(zhǎng)還沒(méi)有完成的文章，對(duì)我來(lái)說(shuō)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里一直讓人心存內(nèi)疚而沒(méi)能動(dòng)筆。記得在四年前的一天，一位衣著樸素、中等身材的人來(lái)到我的辦公室，說(shuō)是受哪位高人所指來(lái)找管文化的領(lǐng)導(dǎo)和我，手里拿著一沓剛宣紙上畫好的水墨素描的偉人肖像。此人的一番自我介紹首先讓我一驚，后便產(chǎn)生了特殊的好感，他說(shuō)自己是文縣臨江鄉(xiāng)的農(nóng)民，多年來(lái)一直在北京等地打工，并長(zhǎng)期堅(jiān)持給人畫肖像等工作，從他所拿的繪畫作品看，盡管在構(gòu)圖比例，偉人的神態(tài)上似乎差了點(diǎn)，但還是非常的不錯(cuò)。蔣先生的事跡一下子讓我想起了我周圍許多一直在土地上當(dāng)農(nóng)民，卻一直對(duì)藝術(shù)始終癡迷追求的人，禮縣的農(nóng)民詩(shī)人南山牛，小楷書法家張林棟，西和縣的農(nóng)民作家沉靜，書法家王映武，還有武都蒲池的一位堅(jiān)持寫歌曲200多首的楊發(fā)林先生，還有一些知名而未曾謀面的人，他們或者長(zhǎng)年外出打工，或長(zhǎng)期耕作在土地，或打工耕作相互兼顧，唯讀不變的是他們對(duì)文學(xué)藝術(shù)、書畫藝術(shù)的孜孜不倦的追求。他們的精神可謂頂天立地，讓許多身居廟堂的專業(yè)人士汗顏。他們對(duì)藝術(shù)的癡迷盡管有時(shí)也帶來(lái)家人的不理解，甚至許多冤屈，但總體上卻也在其生活的大地上引起過(guò)不小的轟動(dòng)，他們累并快樂(lè)地活著，甚至是痛并快樂(lè)地活著，周圍人的冷潮熱諷，世俗世界里家里人的不理解，都沒(méi)有削弱他們對(duì)于藝術(shù)世界的強(qiáng)烈渴望與追求，他們的癡迷讓人敬佩，我想首先應(yīng)當(dāng)對(duì)他們這種執(zhí)著的精神致敬。
年近知天命之年的蔣登峰先生初中畢業(yè)后就輟學(xué)在家，因?qū)L畫癡情，甚至到了癡迷的程度，先師從文縣籍教授朱廣賢（現(xiàn)居蘭州）學(xué)習(xí)西方繪畫的根基素描，后又一邊耕作一邊函授學(xué)習(xí)炭精畫像，正是這幾年刻苦追求和牛一樣的鉆研給他打下了繪畫基礎(chǔ)。上世紀(jì)九十年代，還很年輕的蔣登峰先生，為了生活在九寨溝、文縣一帶走村串戶為老年人畫肖像養(yǎng)家糊口。新世紀(jì)伊始，打工潮席卷祖國(guó)大江南北，登峰先生又先后去首都北京，在乾門、王府井、琉璃廠等地?cái)[攤畫像，此時(shí)隨著他年齡的增長(zhǎng)和在對(duì)藝術(shù)水平的不斷提升，尤其是此時(shí)他也結(jié)識(shí)了聚集在北京的全國(guó)各地的流浪藝術(shù)家，隨著交流的增加使之畫藝精進(jìn)。特別是后來(lái)他到琉璃廠有幸接觸到了油畫，并與之達(dá)成了共鳴，便開(kāi)始學(xué)習(xí)，并對(duì)當(dāng)代著名油畫家靳尚誼、楊飛云、陳逸飛、陳丹青、冷軍等人的寫實(shí)題材進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和臨摹，一條油畫繪畫的艱難探索之路便這樣開(kāi)始了，眾所周知油畫創(chuàng)作耗時(shí)多，造價(jià)大，這給他帶來(lái)了很多困難，他的癡迷使他知難而進(jìn)，在艱難的生活之余一再追求油畫創(chuàng)作，并創(chuàng)作了大量的作品，5.12大地震后創(chuàng)作的《重生》在隴南畫院展出并得到了市美協(xié)主席、書畫院長(zhǎng)崔鴻文先生的高度肯定。尤其是他創(chuàng)作的毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命領(lǐng)袖肖像等作品更是引起了不少人的驚嘆，從而再一次激起了人們對(duì)老一輩革命家的追思和敬仰。2013年后創(chuàng)作的《開(kāi)國(guó)大典》、《一代天驕》、《習(xí)近平》等重大歷史事件和領(lǐng)袖人物油畫多次在省市縣畫展中展出并被收藏，他還成功地于2015年正月，在隴南白馬文化旅游節(jié)上舉辦個(gè)人畫展。然而，這些成就的取得伴隨的卻是一條艱辛的求知之路，登峰先生家境并不好，文縣臨江一帶盡管屬于白龍江流域，氣候濕潤(rùn)、物產(chǎn)豐富，但山大溝深，人多地少，對(duì)于一個(gè)農(nóng)民來(lái)說(shuō)他并沒(méi)有找到一條適合自己的生存之路，他生活窘迫，幾盡放棄比自己親人還親的繪畫。我曾幾次說(shuō)其一定要堅(jiān)持，作為朋友，我們有時(shí)也無(wú)能為力，每每看見(jiàn)他在微信上轉(zhuǎn)發(fā)一些近期創(chuàng)作的作品，我都會(huì)第一時(shí)間點(diǎn)贊支持。
我每一次都從他的繪畫作品中讀到他對(duì)生活無(wú)奈與繪畫渴望的矛盾與猶豫，我突然想起了臺(tái)灣作家張曉風(fēng)的一句話“天地是有缺陷的，但缺陷造成了皺褶，造成了奇峰幽谷之美。月亮是不能常圓的，人生不如意事十常八九……” 這不正是當(dāng)前登峰先生不如意生活的真實(shí)寫照嗎？也許只是他所造成的“奇峰幽谷之美”還沒(méi)有被更多世俗的人發(fā)現(xiàn)而已。作為一個(gè)農(nóng)民他也許是不合格的，因?yàn)樗麑⒕](méi)有放在土地而將絕大多數(shù)時(shí)間放在了畫板上。
作為一個(gè)丈夫和父親也許他也并不稱職，因?yàn)樗麤](méi)能向周圍的人一樣讓自己的家庭富足起來(lái)。而作為一個(gè)畫家，他應(yīng)該是稱職的，他的畫技不斷進(jìn)步，我們有理由相信他所受的苦將會(huì)照亮他走過(guò)的路，假以時(shí)日，必將會(huì)聽(tīng)到他的更多佳音。他以小女孩為題材的油畫作品《期盼》被國(guó)家美術(shù)館以3萬(wàn)元價(jià)錢收藏。為了生活他平時(shí)還要兼顧民間美術(shù)用品的繪畫。近日，他的作品入選紀(jì)念董其昌誕辰460周年首屆《香農(nóng)杯》書畫展。他又將家鄉(xiāng)河道里的石頭撿回畫成一系列動(dòng)物彩石作品，個(gè)個(gè)逼真?zhèn)魃?，藝術(shù)的路子又拓展了一大步。
最后，按登峰先生的要求錄明代著名畫家徐渭徐文長(zhǎng)的詩(shī)結(jié)束這篇文章，也許最能反映他今天的心態(tài)，也許才是登峰先生今天生活繪畫方式的真正寫照：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中”。（作者：沈文輝 中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省作協(xié)會(huì)員、隴南市評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）
